2023年下半期に公開された映画、およびそれを取り巻く状況には幾つかの顕著な特徴が見られた。それについて振り返りながら、個々の作品についても触れていきたい。
【外国映画】邦画＞洋画の傾向が固定化
かつての洋高邦低とは打って変わり、2010年代に入る頃から邦高洋低の傾向が強まり、とりわけここ10年ほどで、それが確立した感がある。その理由については長くなるので触れないが、今年下半期は洋画の凋落が特に強く感じられた。
興行的に言うと、上半期に「ザ・スーパーマリオ・ブラザーズ・ムービー」（140億円(*1)）の特大ヒットがあったが（とは言え、あの映画を「洋画」という認識で見た人は少ないのでは……）、下半期は「ミッション：インポッシブル/デッドレコニング PART ONE」（53.8億円）が「『トップガン マーヴェリック』（137.1億円）に続く大ヒット」という期待からすると、やや勢いに欠ける数字。人気シリーズである「ワイルド・スピード/ファイヤーブースト」（37.9億円）や「インディ・ジョーンズと運命のダイヤル」（25.8億円）、あるいはディズニーの実写版「リトル・マーメイド」（33.7億円）など、どれも数字だけ見れば立派なものだが、そのブランド力を考えると、どこか不完全燃焼を覚える。少なくとも社会現象化にはほど遠い状況だ。
結局 今年公開された作品で興行成績のトップテンに入っている洋画は「ザ・スーパーマリオ・ブラザーズ・ムービー」（堂々の第1位）と「ミッション：インポッシブル/デッドレコニング PART ONE」（第5位）の2本だけ。かつての洋画全盛期を知る者には、まさに隔世の感がある。
夏休み以降の映画に絞るとさらに悲惨で、興行的に目立つのは「ホーンテッドマンション」（21.2億円）と「MEG ザ・モンスターズ2」（14.4億円）程度。アメリカでもコケた「マーベルズ」はともかく、一見ファンタジックな装いで男性優位社会を鋭く風刺した「バービー」が、世界中で記録的な大ヒットをしながら日本では7.3億円の興行成績しか上げられなかったのは、日本のマーケットの特殊性を考える上で重要だ。
そして下半期の洋画不振には、夏から始まったハリウッドの俳優組合／脚本家組合のストライキが大きく影響している。先述の「ミッション：インポッシブル/デッドレコニング PART ONE」も、ストライキの影響でトム・クルーズの来日が中止になったのが、爆発的ヒットに至らなかった要因の1つだ。俳優がプロモーションに参加できないという理由から「デューン 砂の惑星PART2」などが公開延期された。
この大規模なストにより、数か月間ハリウッドの映画製作がストップし、スケジュールに大幅な仕切り直しを強いられたものも多い。つまり2024年から、おそらくは2025年の前半までハリウッド映画の大作が枯渇するということで、今年以上に「邦画＞洋画」の固定化が激しく進むものと思われる。もはや外国の実写映画を特別なものとしてありがたがるのは、中高年以上と一部のマニアックな層……ということになりかねない。
